第20章 赤子之心（第2页）

杂门内。

柳子墨正在田雨欣的监督下劈柴。

柳沧海把酵好了的糯米和山水泉都架在土灶上，田承安见状则主动跑过来要求帮柳沧海放火。

土灶旁边的一个竹篓里装满了专门用来点火的枯燥的松针。

田承安已经很多年没有用过土灶了，不过生火的动作仍然非常娴熟，颇为怀念地道，“那特殊的年月里，我在乡村里待了七八年，吃了很多苦也有很多收获，为我将来搞艺术创作也积累了很多养分。”

柳沧海有一句没一句地和田承安聊着。

酿酒火候也非常重要。

柳沧海观察着蒸馏的情况，田承安则按照柳沧海指示行事，火候需要小一点的时候，田承安就拿出从灶腔里取出几根干柴，需要火候大一点的时候，田承安就往灶腔里加入些枯燥的松针。

圆桶形酿酒工具慢慢有酒水从里面流出来。

柳沧海拿一个黑色的坛子接着，不过这第一坛酒水味太重，等接了满了就会倒掉，所以柳沧海就让田承安加大了火候。

田承安从竹篓里拿松针的时候，抓到了一堆揉成一团的废纸，便想起了田雨欣曾经说过，柳沧海用自己的画来点火，便分出夹杂松针中的废纸，只是把竹篓中的松针放入灶腔里。

灶腔里的干柴放入松针有烧得更旺了。

田承安也有了一点空闲时间，打开其中一张墨色较深的。

田雨欣、柳子墨闻言也从外面跑过到厨房来凑热闹。

废纸上画的就是九峰山。

田承安满脸赞赏地点点头，“笔线苍劲有力，运笔多顿挫曲折，左侧最近处的山峰笔直陡峭，山峰上多棱角分明的折痕，又皴擦出明暗阴影，展现出了厚重韵味，而远处的山峰也同样如此，山峰上的折痕满布，不过越远处的山峰够了越简单，展现了空间的层次感，这把山水画中斧劈皴的技法展现得淋漓尽致啊！”

田雨欣自己铺开了另外一张，同样画的是九峰山上的景象，可采用了另外一种技法。

田承安是老艺术家，眼光异常毒辣，只是看了一眼，就瞧出了其中门道，“用笔纤细飘动，层层编织叠加，杂而不乱，浓墨淡墨夹杂而用，最后用焦墨提神，重点表现山川植被茂盛郁郁葱葱的景色，这简直就是披麻皴的范例！”

柳子墨也铺开了一张。

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